Biglietti Harold Lopez-nussa Trio

Venerdì 32 maggio, alle ore 21, per Correggio Jazz 2024, presso il Teatro Asioli di Correggio - Reggio Emilia (Corso Cavour, 9) appuntamento con il concerto del Harold López-Nussa Trio, composto da Harold López-Nussa al pianoforte, Luques Curtis al contrabbasso e Ruy Adrián López-Nussa alla batteria.

Il pianista cubano Harold López-Nussa (L’Avana, 1983), da tempo un ‘sorvegliato speciale’ degli amanti del latin jazz, ha finalmente spiccato il grande salto che si spera lo porterà anche alle orecchie del pubblico più vasto. Nato in una famiglia di musicisti e formatosi come pianista classico, dopo una tournée con Omara Portuondo arriva al Montreux Jazz Festival nel 2006, da dove prende il via la sua reputazione internazionale. La sua attività discografica inizia nel 2007 (con Canciones) e da allora si sono succeduti progetti con piccoli gruppi e collaborazioni all stars (come Ninety Miles con Stefon Harris, David Sánchez e Christian Scott).

Timba a la Americana (2023) è il primo disco di López-Nussa per l’etichetta Blue Note nonché la prima registrazione realizzata dopo aver lasciato Cuba per trasferirsi a Parigi: non è un caso se nella sua bruciante sequenza di brani emergano sia note nostalgiche che presagi di un avventuroso avvenire. Un futuro che sembra tracciato anche dalla presenza di Michael League (degli Snarky Puppy) nel ruolo di produttore.

Harold López-Nussa appartiene a quella rara manciata di musicisti che stanno rinnovando il concetto di jazz afro-cubano, rimasto per decenni come pietrificato nella originaria concezione datane da Dizzy Gillespie negli anni Quaranta. La clave da allora è stata l’anima seducente ma anche la prigione ritmica di questa musica. Ma López-Nussa si smarca dal pensiero convenzionale e, pur rispettando la tradizione, esce dalla sua comfort zone. Adotta elementi del danzon, i riff del tumbao, i ritmi dei batá, si focalizza su uno stile improvvisativo di brillante modernismo, elabora strutture complesse. E se all’ascolto tutto ciò produce una forsennata eccitazione, la sua realizzazione concettuale e manuale è di una difficoltà che spiega il perché in pochi si azzardino a portare a questi livelli di rinnovamento il jazz afro-cubano.